Prime crime: a true story, un hombre desesperado

 

Aunque no lo parezcan, estos dos carteles pertenecen a la misma película. Resulta extraño porque tanto en inglés como en castellano, el título es en inglés, pero diferente. Y hasta el diseño del cartel es totalmente distinto. El DMS (Dead Man Switch) es un dispositivo de seguridad en entornos industriales. El título original hace un juego de palabras en relación al dispositivo que usa el protagonista para mantener retenido a su rehén, lo cual es su seguro ante la policía. En castellano es complicado de traducir o incluso de entender en inglés fuera de Estados Unidos. Sin embargo, aquí han hecho otro juego de palabras entre la televisión en prime time, que es lo que busca el personaje, salir en la tele con sus reivindicaciones en horario de máxima audiencia, y los true crime, historias reales de crímenes que está hoy en día tan de moda, sobre todo en los podcast.

Prime crime: a true story es una película estrenada en abril en cines que llega ahora a streaming. Se trata del nuevo largometraje de Gus Van Sant, el director de títulos como El indomable Will Hunting o Buscando a Forrester, entre otros. La trama versa sobre un caso real de 1977 en el que un hombre a cuya familia una entidad inmobiliaria ha estafado en la transacción comercial de unos terrenos, se toma la justicia por su mano y secuestra al hijo del dueño de la entidad para que reconozca en público, ante los medios de comunicación, lo que han hecho y pidan disculpas.

Es una película de ciudadano desesperado que se toma la justicia por su mano contra los poderosos, como Money monster, Un día de furia o John Q, por nombrar algunos ejemplos. En este caso, además, se trata de un caso real ocurrido en el 77 y la ambientación setentera de la película está muy cuidada, no solo en el diseño de producción, vestuario y demás, sino también en el estilo visual, alineado con el cine de los 70. Goza de buen ritmo, de intensidad moderada, pero precisa, y de un elenco de actores que transmiten autenticidad.

Protagoniza Bill Skarsgard, hijo de Stellan Skarsgard, y siendo un rostro no demasiado conocido para el gran público, carga a sus espaldas con el peso de la película de manera muy solvente estando secundado por otras caras más conocidas como Cary Elwes, el sempiterno Westley de La princesa prometida, Colman Domingo, el otrora padre de Michael Jackson en Michael, y en un papel más secundario, el gran Al Pacino.

Outcome: mucha estrella y poco brillo

 

Outcome se estrenó discretamente en cines el pasado mes de abril y llega ahora a streaming. Se trata de una comedia dramática en torno a una estrella de cine de 56 años, que lleva siendo famoso desde los 6, y que vuelve al ruedo tras cinco años de retiro por desintoxicarse de la droga, aunque eso su público no lo sabe. Cuando todo está a punto para hacer público su regreso, su abogado recibe un chantaje de publicar un vídeo en redes que puede perjudicar su imagen. Pensando en toda la gente con quien se portó mal cuando el éxito se le subió a la cabeza, comienza a hacer una ronda de pedir disculpas a todos sus conocidos esperando saber quién le está amenazando.

Un elenco espectacular: Keanu Reeves, Cameron Díaz, Jonah Hill, que también dirige, y las colaboraciones de Martin Scorsese, como representante de actores, y Drew Barrymore haciendo de sí misma en formato caricatura. Jonah Hill es un actor, normalmente cómico, que en ocasiones también escribe, dirige o produce algunas de sus películas. Es conocido especialmente por títulos como El lobo de Wall Street o Juego de armas, entre otras.

Una crítica al lado oscuro de Hollywood y la fama, con un elenco de buenos actores, la cosa promete, pero la verdad es que Outcome acaba siendo una comedia dramática con poca intensidad en el drama y escasa gracia en su vertiente cómica. Le falta hilo conductor en la narrativa, le falta garra. Cameron Díaz está totalmente desaprovechada, no brilla lo que podría brillar. El director se reserva para sí mismo un papel pasado se vueltas con el que lucir su histrionismo, pero realmente, lo que salva la función, es el carisma de Keanu Reeves, cuya presencia se nota en toda la película. También cabe destacar la colaboración de Scorsese, que tiene pocas apariciones, pero muy bien aprovechadas. Y el mensaje de la película, el arrepentimiento, el volver a empezar, está claro sobre el papel, pero no tiene hondura, se queda muy en la superficie. No obstante, ahí está, hay otras películas que no tienen ni mensaje. Por lo tanto, Outcome se deja ver, que además es corta, menos de hora y media, pero la verdad es que tenía material para dar mucho más de sí.

El precio de la red, crecimiento versus seguridad

 El precio de la red es la secuela de La red social. Ha pasado más de una década desde que la creación de Facebook, que se ha convertido en una potentísima empresa. Mark Zuckerberg ya no es presentado como un genio universitario asocial, sino como un empresario frío y sin escrúpulos que prioriza el crecimiento de su empresa sobre la seguridad de sus usuarios sin importarle el daño que estos puedan sufrir. De esta manera manipula el algoritmo en función de viralizar los contenidos que más le hagan crecer en cada momento sin importarle el tipo de contenido que sea, sin ningún filtro moral. Una trabajadora del departamento de integridad cívica descubre estas manipulaciones, y ante la negativa a ser escuchada por sus propios compañeros, acaba colaborando con Jeff Horowitz, periodista de investigación de The Wall Street Journal.

Aaron Sorkin, guionista de La red social, dirigida por David Fincher, vuelve al mundo de Facebook para escribir el guion de El precio de la red, pero además esta vez también dirige. Como director debutó con Molly's game y esta es su cuarta película. Aunque visualmente Sorkin no es Fincher, el sólido guion hace de El precio de la red una estupenda y digna secuela de su predecesora. Además, pone sobre el tapete temas muy interesantes para el debate, como la deshumanización de las empresas, la falta de ética real tras las decisiones ejecutivas, y digo «real» porque oficialmente hay mucha normativa, mucha ley de transparencia, mucha protección de datos, mucha ética laboral, pero a la hora de la verdad, todo es un paripé. Es una práctica común en el siglo XXI, a todos los niveles, poner buena cara y buenas palabras cuando vas a hacer algo que no es correcto. Hay una frase en una película de Clint Eastwood, El fuera de la ley, que tiene una frase que explica esto muy bien: «Si me orinas encima, no me digas que está lloviendo».

Además de un sólido guion y una correcta dirección, el precio de la red también cuenta con un buen elenco actoral. Haugen es encarnada por Mikey Madison, ganadora del Óscar a mejor actriz principal por Anora, Horowitz es interpretado por Jeremy Allen White, el otrora Bruce Springsteen en Deliver me from nowhere y ganador de dos premios Emmy por la serie The Bear, y a Zuckerberg le da vida en pantalla Jeremy Strong, nominado al Óscar por The apprentice por su papel de Roy Cohn, el mentor de Donald Trump.

El precio de la red se diferencia de su predecesora en el tipo de historia: la primera era una trama sobre emprendedores, y la segunda es un thriller de investigación periodística, pero ambas forman parte de la misma historia, como la vida misma, según en qué etapa se encuentra uno.

Dos días, un canto a la vida

 

Dos días es la ópera prima de Gonzaga Manso, que debuta en el largometraje en la triple faceta de director guionista y director de fotografía. Rodada en Santa Cristina, La Coruña, la película hace una reflexión sobre el sentido de la vida, la amistad, el amor, la familia, el paso del tiempo, la vejez y las ganas de vivir.

Un médico de 89 años, que sigue pasando consulta porque se resiste a jubilarse, pasa el verano con su familia. Todos están preocupados por su salud, pero él se agobia de tanta atención, quiere hacer las cosas por su cuenta, y se va de pesca con un amigo de toda la vida. Ambos salen a pescar en barca y, por una serie de acontecimientos, se quedan a la deriva esperando ser rescatados, pero nadie sabe que han salido al mar. 

Los dos protagonistas están encarnados por el veterano Saturnino García, conocido sobre todo por Justino, un asesino de la tercera edad, aunque con una amplia filmografía, y por Jesús Outes, un mariscador retirado que ha debutado en esta película como actor a los 67 años de edad y ha resultado ser toda una revelación. Ambos personajes son la voz de la experiencia y su amistad conecta muy bien con el espectador y transmite una visión luminosa, a la par que realista, de la vida, de saber disfrutarla.

Por otro lado está la familia del médico, que tiene esposa, tres hijas y varios nietos. Las actrices están todas convincentes, destacando Aurora Maestre, la que hace de esposa, y a la que pudimos ver el año pasado en Romería. Las hijas son interpretadas por Ledicia Sola, Melania Cruz y Elena Seijo, todas ellas vistas en varias series de TV y largometrajes. 

Dos días es un estreno español imprescindible de este año. Es una película sencilla y optimista que rezuma autenticidad en cada fotograma. Está producida por Películas Pendelton, los productores de Campeones, y recibió la Biznaga de Plata del Público en el Festival de Málaga.

Mallorca confidencial, entre el cine social y thriller

 

Mallorca confidencial trata sobre un asentamiento chabolista en Mallorca donde la Chusa ejerce un gran poder como matriarca, que además se financia con el narcotráfico y lleva el negocio en familia, como los Corleone, pero en versión gitana. El asentamiento se ve amenazado por la presión de un grupo inmobiliario que quiere construir en la zona ofreciendo a los habitantes pisos de realojo en otro barrio.

Protagoniza Lolita Flores, desplegando un  gran carisma en la pantalla. Está secundada por Asia Ortega, vista en películas como Tu hijo o Hasta el cielo, que aquí encarna a la sobrina de la matriarca y no palidece en absoluto ante la imponente presencia de Lolita, lo cual dice mucho a favor de esta joven actriz. En un papel secundario encontramos a la hija de Lolita, Elena Furiase.

El planteamiento de Mallorca confidencial es interesante, con el tema de la lealtad de fondo, y combinando el drama social con el thriller policiaco. Sin embargo, hay una sensación de que al drama le falta profundidad y al thriller le falta vibración. Normalmente las películas no son redondas por sobrarle metraje, pero en este caso, quizá le falta, porque la película es corta, hora y media escasa, lo cual se agradece, pero aunque no llegase a las dos horas, sí creo que le convendría desarrollar un poco más las tramas para que el drama toque fibra y el suspense en torno al narcotráfico vibre más. No obstante, es una película agradable de ver, con planteamientos interesantes de fondo y dos actrices de diferentes generaciones que ofrecen sendas potentes interpretaciones.

El mago del Kremlin, al auge de Putin

 

El director francés Olivier Assayas nos cuenta a través de El mago del Kremlin, cómo un estudiante de arte dramático ruso en plena apertura a la democracia en los años 90, pasa a ser productor de televisión y de ahí a convertir en presidente de Rusia a un funcionario del FSB especializado en contraespionaje, que no tiene ni un ápice de carisma ni empatía con el pueblo. Un tipo ambicioso sin medida y más frío que el hielo de Siberia. Es una historia fascinante de marketing político sobre la llegada al poder de Vladimir Putin, aunque el protagonista, este joven experto en comunicación política, es un personaje ficticio, por lo que podemos hablar de historia pero no de biografía.

La película adapta a la pantalla la novela homónima de Giuliano Da Empoli, que se basa en un personaje real que fue mano derecha de Putin para construir a Vadim Baranov, al que encarna magníficamente Paul Dano en la película. Dano es un gran actor al que hemos podido ver en Los Fabelman, Pequeña miss Sunshine o Prisioneros, entre otros títulos. Le secundan Alicia Vikander en el rol del amor de juventud de Baranov, y Jude Law encarnando de manera totalmente convincente a Putin.

La narración de El mago del Kremlin se construye a través de una entrevista que le hacen a Baranov una vez retirado de la política y va contando toda su trayectoria. El ritmo narrativo es muy constante, que si la película fuese más corta, quizá no se notaría tanto, pero al durar más de dos horas, se echa en falta algún juego de cambio de ritmo en algún momento. Además, al contar muchos eventos de diferente índole a lo largo del ascenso de Putin al poder, la verdad es que se presta bastante a que cada momento tengo su ritmo más adecuado, más trepidante unas veces, más reflexivo otras, así que el ritmo constante puede lastrar el resultado final de una película cuyo planteamiento es muy interesante. También si se ha visto el tráiler, como es mi caso, parece en principio que el ritmo va a ser distinto al que es en realidad.

Con todas y con esas, El mago del Kremlin es muy interesante en su planteamiento de mostrar por qué hoy en día está el mundo como está, de dónde venimos cuando en los años 90 el mundo cambió de paradigma con el final de la Guerra Fría, que mantuvo congeladas las reglas del juego geopolítico durante más de 40 años, y de repente, nuevas alianzas internacionales, la revolución digital, nuevas clases sociales, y como dice el refrán, " a río revuelto, ganancia de pescadores".

Los miserables. El origen, la redención de Jean Valjean

 

La popular obra de Víctor Hugo, Los miserables, ha tenido diversas adaptaciones cinematográficas a lo largo de los años. La más recordada actualmente seguramente es la versión de 2012, una superproducción musical con un reparto lleno de estrellas de la gran pantalla. Los miserables. El origen es una modesta producción francesa centrada en la historia de Jean Valjean antes de su llegada a París. El planteamiento recuerda un poco al de El regreso de Ulises, en cuanto a coger un pasaje de una obra enorme y construir un relato más íntimo, más pequeño, centrado en un parte del texto original.

Los miserables. El origen goza de un trabajo actoral estupendo, fundamentalmente con cuatro personajes: Jean Valjean, el obispo que lo acoge y las dos mujeres que viven con el obispo, su hermana y su criada. Los cuatro hacen interpretaciones muy convincentes y encarnan muy bien a sus personajes, pero Grégory Gadebois, además, en la piel de Valjean, aporta una presencia física muy imponente que refuerza el carácter peligroso del personaje y resulta siempre inquietante. La trama arranca con la llegada de Valjean, tras salir de la cárcel, vaga sin rumbo y llega a un pueblo donde todo el mundo le da la espalda, excepto el obispo, que lo acoge en su casa.

Se trata de una historia de redención enmarcada en una época muy dura y oscura. Esta dureza está muy bien plasmada visualmente por una presencia casi constante de elementos de piedra en la escenografía, fotografiada con tonos fríos en escala de grises. Además, la inquietante presencia del protagonista contrasta con el tono sosegado de la narración y el ritmo pausado, pero adecuado, del desarrollo de la trama. Por tanto, resultan muy acertadas tanto la ambientación como las interpretaciones. Dirige con muy buen criterio el director y guionista Éric Besnard.

La película se proyectó en primicia en la gala del CEC, se estrenó en cines de España en febrero y llega ahora a las plataformas de streaming.